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Caetano Veloso
© Benjamin MiNiMuM

Noites do Norte


Noites do Norte
Partant d'une réhabilitation documentée de l'héritage africain au sein de la culture brésilienne (mise en musique d'un poème de l'abolitionniste brésilien Joaquim Nabuco, reprise d'une chanson de Jorge Benjor sur le héros noir de la lutte contre la domination blanche au 17ème siècle, "Zumbi") "Noites do Norte", le dernier album de Caetano Veloso déborde largement du concept afro centriste pour faire le tour des préoccupations esthétiques du charmeur de Bahia. Alors, si à l'occasion les percussions réveillent les esprits du candomblé et si les guitares empruntent, le temps d'une parade, les habits de la rumba, Veloso réveille aussi d'autres passés mais en évitant la nostalgie. Pour évoquer la bossa nova, de João et Tom Jobim dans Meu Rio, il se fait accompagner par la nouvelle star de la samba carioca, Dudu Nobre et pour invoquer l'esprit révolutionnaire du rocker Raul Seixas dans Rock N'Raul, il invite l'inventif guitariste de Lenine, Pedro Sa, et ainsi restitue intacte la fièvre des années soixante-dix sans passer par un laborieux exercice de reconstitution. Ailleurs Veloso ouvre ses "Nuits du Nord" à son vieux complice, Jaques Morelembaum comme à son talentueux rejeton Moreno, responsable des arrangement du magnifique 13 de Maio. Mais cet album n'est pas seulement une mise en abîme de l'histoire de la chanson brésilienne populaire. Il consacre une émouvante chanson, en Italien, au maître du septième art Michelangelo Antonioni et, pour clore l'album, se transforme en cantaor, sur le très flamenco Tempesta des Solares. A travers toutes ces références et tous ces détours, Veloso aurait pu nous entraîner dans une nuit sans lendemain, mais à aucun moment il ne copie, ni ne singe, il rend hommage en respectant avant tout l'essence innovante de ses modèles. Sa voix unique et son raffinement mélodique lui servant de cadre, il replante ces influences au centre de son univers et une nouvelle fois nous touche par sa grâce.


Benjamin MiNiMuM


  


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